作为杜琪峰执导的“银河20周年回归之作”，《三人行》自上映以来，各种“解读”与“争议”之声不绝于耳。但最受争议的是：警匪作为杜sir及其“银河映像”的创作王牌，经长达20年的发展、转变甚至妥协（内地审查制度的掣肘），是否终究接不到内地市场与观众的“地气”？
非也！杜sir其实一直在借“警匪片”这样一个所谓“港式”的题材，去衔接内地的地气。而这次《三人行》走得更远，因影片背景虽然发生在香港，但内里每一群人都折射当下内地大城市的生存状态。
怎样的“生存状态”？《三人行》中，三大主角其实都有“病”，他们或焦虑、抑郁、歇斯底里，或急躁、紧张、失去判断力，或癫狂、自信却逐渐“自虐”，加上其他人物所流露出各种“极端”情绪，一语概括，他们患上的其实是都！市！病！
一、都市病之“强迫症”
1、患者佟倩（赵薇）
2、症状。以强迫思维和强迫行为为主要临床表现，其特点为有意识的强迫和反强迫并存，一些毫无意义、甚至违背自己意愿的想法或冲动反反复复侵入日常生活。
3、分析。佟倩的人生信条是“我从来不信运气。”所以对手术要求偏执，甘愿险中冒进。但偏偏事与愿违，先前负责的手术都不成功，面对病人的唾骂与否定，她一边因“做好下场手术”医院，另一边却因对专业能力的怀疑陷入焦虑，最终产生双面对抗，令自己卷入警匪的矛盾当中。
挫败、压抑、执着、失控，从为让悍匪做手术主动要其打电话给同伙，再到与警察“联手”企图给悍匪换药，佟倩的被动与做出违背意愿之举，正是源于“强迫症”导致的焦虑与不安全感，代价也正是在医警匪的“三角关系”中分寸尽失，乃至被正邪抓住把柄。
4、总结。当下大城市中，同样存在许多能力过人却摇摆不定的精英群体，他（她）们对自身要求过高，却没能建立良好的“抗压”机制。因此，一旦遭遇持续的否定与挫败，他（她）们往往会更偏执地将希望寄托在“下一次”上，导致强迫所有事为达到自身目的“服务”。
二、都市病之“注意力缺陷障碍”
1、患者陈伟乐（古天乐）
2、症状。难以保持专注力去处理事件，逻辑容易陷入混乱和失控状态，遇上突发情况难以管理愤怒、挫折等负面情绪，最终导致行为、言论和反应失常。
3、分析。陈伟乐的人生信条是“执法，是为了犯法。”但限于“执法者”的身份，他无法明目张胆对悍匪执行“法外正义”，唯有使计谋达到目的。然而面对悍匪的自信与戏弄，其逻辑逐渐失控，言行愈发焦躁，结果从最初用食物袋“套指纹”，变成企图杀死悍匪毁灭证据，失误越来越大。
目的明确却引发过程异常。当陈伟乐向同僚说出“干掉他（悍匪）”时，其“注意力缺陷障碍”已明显恶化，因当时他的逻辑、情绪、行为和言论都已违背了“执法”的本意，几乎沦为“杀人凶手”。
4、总结。当下大城市中，因“注意力缺陷障碍”导致事业受挫的成年人愈发增多。他（她）们在工作上容易走神、不听从指令、失去判断力、组织能力减退，以致做出持续性的错误决策，最终不仅令预设的目的越走越偏，更被人视作不负责任。
三、都市病之“自虐症”
1、患者张礼信（钟汉良）
2、症状
面对巨大的压力环境，以损害自身的方式达到生理与心理兴奋的结果，换言之，人越“惨”，越自信；越自信，越自大，终致一发不可收拾。
3、分析
张礼信的人生信条是“所有事情都在我掌握之中，所以开心。”但他戏弄警察、挑战医生、联络同伙、预谋逃跑的同时，却一直在“自虐”或“被虐”：被医生摁倒、拒绝做手术、遭警察监控、被医警“串谋下毒”、脑伤导致癫痫流鼻血，两者互相影响，正是以自虐达到兴奋度的症状所在。
总之，如此“惨烈”的遭遇配上自信得近乎“癫狂”的反应，不仅看出张礼信最无法无天的一面，更是“自虐症”恶化的典型信号。当然，作为高智商悍匪，张礼信的“自虐”至少让他在多数时间里面对警察与医生，心态依旧“如履平地”。
4、总结
在压力的威胁下，伤害反而能产生“快感”，因而在“自虐”过程中，患者反而能打起精神，引发灵感。总之，“自虐症”在“都市病”中不仅异常，对患者的实际伤害更大于前两者。
四、何来“都市病”？
杜sir在《三人行》中另一接地气之处，正是通过三位主角剖开当下内地大城市普遍存在的“都市病”症状之余，还通过众多配角解析：为何大城市易发“都市病”？
1、X漂。医院病人，如赖床不走的上班族，术前拒妻子离开的中年人，及术后瘫痪企图自杀的青年人等，分别有着依赖科技、渴望亲情、自我消极等“都市病”中的常见症状，背后实质都代表大城市“X漂”群体压力过大，没有方向感的写照。
2、竞争。片中胖警察（林雪）与匪徒（谢天华）医院各处“斗法”，双方时而主动时而被动，但彼此都处于“紧张”的情绪当中。这实质隐射当下大城市企业中普遍存在的“竞争对手”现象，即谁都有可能抓住对方的把柄，也有可能随时被对方牵着走。
总之，杜sir在《三人行》中，正是提炼出当下大城市产生压力的两大“弊病”，通过各种配角的塑造，为“都市病”做出最有力的注脚。
五、谁没“都市病”？
然而，相比过往警匪片的“一黑到底”，这次杜sir在《三人行》中实质多了一分“光明”。原因是，他用一个最“另类”的人物颠覆了“都市病”的现象。
这就是戏中患精神病的钟伯（卢海鹏）。相比赵薇和古天乐多数时间不笑的压抑，或钟汉良笑至癫狂的“自虐”，他才是一剂能治疗“都市病”的良方：时刻保持乐观，以乐天的态度去面对人生挫折，甚至为此引吭高歌。所以，看完全片，观众也都能发现：唯一让人感到轻松，也真正没“病”的角色，始终唯卢海鹏一人，这又何尝不是杜sir为观众指引“打败‘都市病’”的其中一条道路呢？
由上可见，《三人行》正是杜琪峰的“接地气”之作：既编撰出一部符合当下大城市群体心理的“都市病大全”，又在最后一刻为观众找到能够治疗“都市病”的良方。光凭这一点，《三人行》背后的主题意义，就已非“警匪片”所能涵盖了。
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